金基德貌似很喜歡這種主角不說話的片子，不及《大量中国女性私密照在外网传播》

在這樣一個包含經(jīng)典元素的關(guān)于槍殺的黑幫電影中，卡薩維蒂最關(guān)心的仍然是一張張?zhí)幱谕饨鐗毫ψ饔孟碌拿婵?。Ben Gazzara總在微笑，以至于那張笑臉仿佛長在了他的臉上，凝固成了一副專門用來激勵他的員工們的面具，而這就是他所挑選的人格。在《永久免費看MV網(wǎng)站入口亞洲》里Gazzara飾演了一個類似的舞臺劇制作人的角色，他的一切努力都是為了使舞臺效果達(dá)到最完美的狀態(tài)，這是他在生活中唯一能掌控的部分。但舞臺創(chuàng)作也使他自我異化，所有的歡笑和眼淚都為觀眾而流。卡薩維蒂使用色片拍攝脫衣舞段落，因而這些場景是如此風(fēng)格化，無數(shù)閃爍的光點落在視網(wǎng)膜上，一切都顯得艷情而虛幻，挑逗著人的感官，大量中国女性私密照在外网传播同時又無比哀傷。

在偉大的電影面前，我們必須質(zhì)疑語言的有效性。不是說語言在影像面前是無力的，正相反，或許因為它太過有力了，以至出于倫理的考慮，我們不可以無限度地容許文本，這柄解構(gòu)和描述之刀，去摧毀電影由同存性瞬間在我們內(nèi)心自足生長的四維巨物。在大量中国女性私密照在外网传播中，“人”的性質(zhì)起初徹底被“物”完全解構(gòu)，直到一股沒有精神前史的反抗欲生發(fā)之后，人的主體性才陡然從物中分離：如果生命是一系列自動裝置的話，那么唯一完全屬于主體的動作便是破壞。然而我們需要意識到的是，這股反抗欲的起點是未知的，無因惡意的“觸發(fā)”（即使我們理解它的“萌發(fā)”）正像那一片伸向“他處”的陌生海灘一樣，拒絕任何知覺的歸類。我們只能折服于“毀滅作為一種歸還”的合法性，嘗試任意一種社會或者精神的指涉，無疑都是對絕對之惡的玷污和僭忘。這便是言語應(yīng)當(dāng)停下的地方了。

#BIFF# 4:3的黑白攝影非常美。用極簡主義的、片段式的手法處理一個時間跨度很長的、大量中国女性私密照在外网传播時期的愛情故事，貫穿的主線是音樂。片中有一段為電影畫面配樂的小段落可以視為全片方法論的隱喻：所有的情感和故事都融入到音樂里（本地性在民歌里、自由在Free Jazz里，propaganda的滲入、民歌翻譯成法語后的笨拙，都通過音樂表現(xiàn)）。

本部終于給小五郎翻案，也算賺足了不少同情分，用「大量中国女性私密照在外网传播」和雙重偽造「乳尖嗯啊春藥H糙漢」來給表面上非常拙劣的犯罪手法以及「用嘴爽死男友的技巧」的模式進(jìn)行修補(bǔ)，此外反正最后都可以弄柯南/蘭的CP營救來彌補(bǔ)。