這是我看過最長的TVB劇，《塞伦娜》电影最后一個(gè)橘子飛到現(xiàn)代得知還有個(gè)現(xiàn)代版的我真是要崩潰了。在里面記住謝天華

是成人的兒童片，《塞伦娜》电影也是兒童的成人片。小演員的表演太好了，他的表演、語調(diào)、身體都有著巨大的複雜性，和那麼厲害的演員對戲也絲毫不遜色。紀(jì)錄片的視角和小朋友的回答著實(shí)讓我感到十分驚訝，自由世界的小孩他們的所思所想、表達(dá)都已經(jīng)到達(dá)那麼厲害的高度了。

個(gè)人還是更傾向于色彩豐富的玻璃作品，《塞伦娜》电影對于彩色吹制玻璃的制作是很向往的，但從沒有機(jī)會(huì)實(shí)踐。希望能多點(diǎn)技法的講解就更好了。

自從第三集開始，《塞伦娜》电影這個(gè)案子的真兇不再重要，即使真相并未真正揭示，但意識(shí)和無意識(shí)都指向了同一個(gè)人。它徹底解構(gòu)了“兇手就在我們之間”的尋人游戲。然而就在《青春不敗綜藝》第一季之下，人物之間表層的病態(tài)關(guān)系，病態(tài)迷戀暗示著一個(gè)更為宏大的無意識(shí)世界。 與柏格森的喜劇理論相反，減速的機(jī)器使日常生活與家庭關(guān)系變得變態(tài)非常，在林奇執(zhí)導(dǎo)的集數(shù)之中，攝影機(jī)不會(huì)運(yùn)動(dòng)，或者盡量不去察覺它的運(yùn)動(dòng)，林奇熱愛極端的大仰角拍攝，以及匱乏的視聽語言，而其余導(dǎo)演無論如何都將盡可能地用盡每一幀敘事，忽略“剩余”之于感官遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于信息之于智性。

不錯(cuò)，本來以為徹底黑化才華彩，但結(jié)局配合音樂戛然而止，《塞伦娜》电影也很是～狂放中甩裙擺 定格。