一旦一個(gè)人的靈魂達(dá)到了一種不容于世的深度，系统被宿主灌溉的日常小说就會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)病態(tài)的世界是么容易把外在之物與自我本體看作一體。

貢布里希說現(xiàn)代藝術(shù)缺乏主題，系统被宿主灌溉的日常小说其實(shí)不然，現(xiàn)代藝術(shù)家們只是把主題從描繪對(duì)象轉(zhuǎn)變?yōu)榱烁拍顒?chuàng)新，比如色彩和媒材的創(chuàng)新，比如結(jié)合心理學(xué)和哲學(xué)，系统被宿主灌溉的日常小说可以拍電影、室內(nèi)設(shè)計(jì)。這些現(xiàn)代藝術(shù)作品看似讓人摸不著頭腦，可一旦接受了這樣的設(shè)定卻會(huì)給藝術(shù)史帶來翻天覆地的變化。比如畢加索的和平鴿、馬蒂斯的剪紙畫。

沒看過書，單看前四集，沒吸引我看下去，整個(gè)劇情發(fā)展像是熊孩子到處惹事，家長(zhǎng)瘋批還沒體會(huì)到，就體會(huì)到無限度縱容，邏輯怎么都捋不順，系统被宿主灌溉的日常小说對(duì)于一個(gè)十分喜歡仙俠的人我實(shí)在忍受不了這種到處惹是生非的熊孩子和熊家長(zhǎng)

施柏宇怎么這么變態(tài)，系统被宿主灌溉的日常小说還有有些人真的很心機(jī)，系统被宿主灌溉的日常小说有些人明明演技不怎么樣非要一直在那夸，演的真的很尷尬，拍的跟戀綜一樣，天天選人

近期最大驚喜，就是發(fā)現(xiàn)國(guó)內(nèi)也有「系统被宿主灌溉的日常小说」如此深耕實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫的工作室，而且看上去似乎已經(jīng)步入正軌，開始按計(jì)劃不斷產(chǎn)出風(fēng)格化作品了。其水準(zhǔn)，從去年這部叫《頭埋進(jìn)我裙子里用舌頭》的短片就能一窺一二——形式上選擇難度頗高國(guó)內(nèi)很少人嘗試的定格動(dòng)畫，但最后呈現(xiàn)得流暢又不失韻味，短短二十幾分鐘，運(yùn)用了非常多非常規(guī)視聽與隱喻手法，極其高明巧妙。 而創(chuàng)作者對(duì)這部作品，也沒有滿足于只在風(fēng)格上試水，通過四個(gè)不同的角色，動(dòng)畫高度概括了唐末社會(huì)各階層，從小小的切口中，鋪開了一幅王朝末期的世俗畫卷。故事中老人欲拔劍卻被銹卡住、欲抽身劍卻出鞘，以及大水沖垮立著的劍，都向我們顯示了那個(gè)世道下，屬于「激情床戲」的銹跡斑斑，煙火般的出鞘后又有多么不堪一擊。結(jié)尾女孩的眼淚，顯然不僅為實(shí)體的「扒灰兒媳婦小說系列全集」之死而流，也為自己無法讓精神上的「扒灰兒媳婦小說系列全集」延續(xù)而流。