盡管畫面、人物形象技術(shù)不成熟，以及配音生硬干澀，但劇情的鋪設(shè)以及格局的設(shè)計足顯魄力，野心十足的國產(chǎn)動漫。這些因素才是核心價值所在。

在陳某與霍某為了「一段情感糾紛」而沒完沒了地「爆料、互懟或者甩鍋」的二零二一年，對于「愛情遺產(chǎn)」的「處置權(quán)」無疑成了「現(xiàn)代人」關(guān)注、在乎和征討的焦點，這一「去性別化」的「基本權(quán)利和義務(wù)」也為《現(xiàn)代愛情》第二季樹立了大體框架和基本語調(diào)?？梢哉f，如何在有「限制」提醒的公路上克制而平和地駕馭這輛「行走的不動產(chǎn)」成了現(xiàn)代人（不分性別）必須學習和掌握的技能。俗話說，病從口入，禍從口出。所以，討論發(fā)言權(quán)與濫用話語權(quán)的第二、三集是寫給已經(jīng)進入「后疫情時代」且依然喜愛「口嗨」之人的情書：不管你是「某某作家」還是「某某國王」還是「某某國腳」都請記得「口德」對于「個人形象」和「社會地位」或正或負的影響。戀愛，很浪漫，現(xiàn)實，很骨感——祝愿「不期遇而遇」的有情人終成眷屬，與此同時，亦祝有緣無分的「陌生人」好聚好散。

爛尾劇，還好一半棄了，男主樸海鎮(zhèn)存在感連個配角N號都不如，卻掛著他的名字宣傳，男二小三上位，逆襲人生，這劇直接改名叫白仁浩的鋼琴奮斗史好啦。

果然是個經(jīng)驗豐富導演做的偏商業(yè)紀錄片，以棒球改變貧困孩子命運，對于做這件事情的幾位老師表示欽佩，但從棒球這個體育運動來說，日本人為什么打得好，是一種文化與熱愛，而我們是用來改變階級命運，不得不覺得有些傷感。馬虎的轉(zhuǎn)變處理的很好，小雙的離去也呈現(xiàn)了留守兒童情感上有缺失的東西。

a true love story