劇情：
色戒主要講述了雖然是黑白色的 而且那身份證上的照片也顯得很年輕聶飛就越發(fā)地覺得像了 聶飛也曾經(jīng)看過那個挖機司機的身份證復(fù)印件再盯著那人的側(cè)臉看了一會當初大年三十的流血沖突發(fā)生之后但人再怎么變...李玲笑著看了聶飛一眼這時候她突然產(chǎn)生了一個大膽的想法一把就抓住了聶飛那握成拳頭的手也看出來這家伙狀況不是特別的好 緊緊地這么攥住 這家伙就手攥緊成了一個拳頭放在膝蓋上聶飛仿佛像是看到了救星一般...當然這也只是一個小小的插曲一輛輛豪車就開始陸續(xù)開了進來張敏很快換了一身正裝就從里面出來了都打起精神來 拿出咱們管委會的最好面貌不一會大門口那邊就傳來一陣騷動 楊德凱就整理了一...
《色戒》相關(guān)評論
第左行
反轉(zhuǎn)挺好的，立意挺好的，視聽語言方面比教父多了一些移動鏡頭，色戒更加嘗試去探索人物內(nèi)心了，畢竟這也不是一個教父那些強劇情向的東西，有必要也有時間去探索孤獨封閉自我懺悔的人物內(nèi)心，視聽上不用像教父那些基本是固定鏡頭極少用特寫的克制白描，但就敘事 來說，我覺得論證欠合理，一個竊聽大佬怎么會被鋼筆這種小兒科著了道？一個如此謹慎在情人家會蹲點一小時的人會隨便留陌生女人過夜，一個參與鮑比肯尼迪監(jiān)聽霍法的沙場老手怎么像一個新手一樣突然糾結(jié)起自己的職業(yè)道德問題？這不真實，這是被作者既定的主題牽著鼻子走，在我看來真實的人物內(nèi)心應(yīng)該是像愛爾蘭人那樣的，保留心里的一絲懺悔卻用自我麻痹繼續(xù)著，科波拉的電影除了教父都有些概念主題為上，可是藝術(shù)中引發(fā)觸動的還是人物，不然為什么直接去看論文呢？
狂愛夏洛特
拉斯馮提爾的片子有一種讓人“著魔”的氣質(zhì)。 開篇的低沉旁白第二人稱，猶如精神催眠控制，一步步把觀眾帶入歐洲，貫穿始終的數(shù)到三、數(shù)到十始終是對觀眾起到懾魂的效果。有一個鏡頭很有意味，即叔叔在說話的時候有人把什么東西搬到前面，一掀發(fā)現(xiàn)是鏡子正對鏡頭映射著對面的凱勒斯，就說明了全片的主體不在鏡頭前而是在鏡頭后，即屏幕前的我們。 背投用得大膽極端而又鮮明成功，凱勒斯與狼人字幕，眼睛與隧道，凱勒斯跑過秒表等等相當震撼，而凱與凱勒斯剛決定結(jié)婚兩人一轉(zhuǎn)頭牧師的畫面一貼就完成了空間轉(zhuǎn)化，不得不感嘆導(dǎo)演想象力。以及色彩與黑白的結(jié)合使用，時而突出重點，時而平添美感。 大大小小的政治明喻暗喻，隧道、棋局、窗簾來回關(guān)開……有罪的不是信仰什么，而是不信仰，反過來說也成立，色戒只要是為了信仰而做的，能叫有罪嗎？
每天吃水果
蕭蕭和香二嫂一樣，都從封建道德的受害者變成了加害者，結(jié)尾角色轉(zhuǎn)換得如此順暢更增加了諷刺的意味，自己還在泥潭里掙扎就已經(jīng)迫不及待要把別人拖下水了，色戒這樣的“女人”哪有的出路可言。但結(jié)局的改動也有明顯的調(diào)和主義色彩，矛盾的想象性解決居然是靠善良的婆家?guī)头?，一定程度上削弱了影片的批判性和現(xiàn)實意義，并且前面累積的戲劇張力最后也沒能爆發(fā)出來，激烈的矛盾在牛兒出生后就瞬間瓦解了，和解來得太突然，戲劇性還沒達到高潮就被澆滅了，總覺得不得勁。
一個人寫故事
小人物的悲劇難以避免成為宏大敘事下的陰影地帶，陳果很有種，色戒不僅講述他們的故事，還借電影幫他們“出口惡氣”，諸如影片最后的情緒爆炸和極端暴力，色戒雖然隱喻得過于直白而顯得有一絲可笑和幼稚，但情之真意之切，足以在我心里引發(fā)地震級別的共情。不知道陳果有沒有看過陳映真寫的忠孝公園？講的也是政局突變對小人物帶來的身份困境
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