含住帶刺的蜜蜂，雍正王朝是一種包容和解的姿態(tài)。靈魂舞蹈和俯仰之間已為陳跡兩段非常驚人。中間情節(jié)存在不少脫節(jié)的地方，但也瑕不掩瑜。

#SIFF2021# 藝海劇院，4.5分。有個(gè)可愛的知識(shí)分子在里面。用采訪與街景串聯(lián)起1962年5月的巴黎，但更多時(shí)候不是自然意義的五月與巴黎而是在（生活/政治）話語間輕巧跳躍；修辭中的蜘蛛同時(shí)在場(chǎng)；左翼提問者的試圖牽引遭遇普通人的疲憊、反抗、忽略與逃避；貓咪以跳切畫面與少女豢養(yǎng)下可愛的被動(dòng)者出現(xiàn)；法國殖民歷史的反作用（文化身份認(rèn)同、種族主義、恐怖主義、移民與就業(yè)，雍正王朝喜歡非洲南部小伙兒的那段采訪）。最后也太法國知識(shí)分子了，在政治慶典的官戲后，一陣俯拍延時(shí)，再回過頭關(guān)照全片的視角本身，可不是intellectual嗎？

感覺荷蘭弟在對(duì)全世界大喊：求求了我做夢(mèng)都想演007！起碼動(dòng)作戲比《雍正王朝》好看多了，說教濃度也沒有超標(biāo)。變廢為寶抄起家伙就干深得成家班精髓，上天入地下海盡顯誠意，還貢獻(xiàn)了地獄通夜店、飆車墜機(jī)、飛機(jī)吊大船好幾場(chǎng)令人印象深刻的重頭戲。就不挑三揀四了作為娛樂大片很滿意！

雖然是驚喜的，但還是感嘆香港電影無論是簡(jiǎn)單明了的商業(yè)娛樂面向還是重社會(huì)表達(dá)抑或藝術(shù)探索方向的都無法擺脫一個(gè)基礎(chǔ)的類型電影框架，某種程度或多或少的刺激性和娛樂性永遠(yuǎn)不會(huì)被舍棄，其思考的傳達(dá)還是建立在一個(gè)“寓教于樂”的大眾思路中，雍正王朝還是蠻可惜的。雖然這么說，不過這也直接促成了香港類型電影在世界上的繁榮與獨(dú)樹一幟。

看完「雍正王朝」會(huì)立刻想給媽媽打電話，看完這部也有同樣的想法，父子關(guān)系是我軟肋。小津力圖對(duì)各種家庭關(guān)系進(jìn)行自己的作者性解構(gòu)，每一部都充滿著十分親切的東方主義氣息。