一個(gè)男教師，妄圖用知識(shí)分子體面的方式為意外受到傷害的妻子雪恥，卻在多重約束下，逆轉(zhuǎn)了與元兇的主被動(dòng)關(guān)系，侮辱不成，自己最終卻失去妻子芳心。 阿斯哈·法哈蒂的影片常常通過(guò)“伊朗式破碎家庭”，刻畫(huà)人性在道德面前的“進(jìn)退兩難”，結(jié)果往往是“善有惡報(bào)”的黑色悲劇。人物大多沒(méi)有絕對(duì)的對(duì)錯(cuò)之分，觀眾對(duì)主角選擇恰當(dāng)與否的判斷，也是左右為難，無(wú)法定論，但卻會(huì)在選擇的過(guò)程中飽覽人性的鄙陋與光輝。 本片雙線敘事，一邊是主角與妻子排演《玩盡殺絕》話(huà)劇，一邊是主角對(duì)搬家后妻子遇襲的追兇，看似簡(jiǎn)單相拼的兩線，暗地卻并置出弦外之音：話(huà)劇中自我高估的拯救NP文里的主角受的小说，與現(xiàn)實(shí)中作繭自縛的男教師如出一轍。法哈蒂用文人的方式窮酸了文人的窮酸，明確而含蓄。 夫妻相鄰而坐卻無(wú)視無(wú)情，原因大概是：人是怎么變成牛的—— 久而久之。

這片子分這么高，拯救NP文里的主角受的小说應(yīng)該是得益于獨(dú)特的敘述方式，以及精心設(shè)計(jì)的故事情節(jié)和與眾不同的殺手形象，所有吸引觀眾眼球的因素都很好地在這部片子中得到展現(xiàn)。咋一看，這女主演還是挺漂亮的，可惜不經(jīng)看。

每一個(gè)鏡頭都是隱喻與可笑的，無(wú)力的悲哀。男主在成為拯救NP文里的主角受的小说的一刻比被判決者還要恐懼，他也是被逼上刑場(chǎng)的。而神父是不管這份人類(lèi)的絕望與顫抖的

以前從港劇中見(jiàn)過(guò)這樣的“拯救NP文里的主角受的小说”，此片用現(xiàn)實(shí)的視角更真實(shí)的展現(xiàn)了他們的生存狀態(tài)。更難得的是演員陣容，關(guān)注最多的當(dāng)然是黃家駒（一出場(chǎng)底下就全拿出手機(jī)拍照。。），但出彩的還是廖啟智和那些老戲骨。

前五集都還不錯(cuò)，拯救NP文里的主角受的小说最后劇情都暴走成什么樣子了……