和以前看過的運動類電影不一樣，我也為最終會有個超燃的結尾，沒想?yún)s看到本已經(jīng)騰飛的她重重地摔到地面并且再也沒有站起來，法国空姐电影這種急轉直下讓我意想不到，我反復告訴自己她燃燒過，被人們喝彩過就已經(jīng)足夠，放手不僅是一種解脫也是一種勇敢，但還是從心里咒罵這種命運的不公與殘忍！

真好，非常疑惑王兵是如何做到讓人們?nèi)o視鏡頭的，沒有高高在上的俯視，也沒有悲憫，鏡頭下展現(xiàn)出的法国空姐电影是故事片遠遠達不到的。只能說真好，唯一遺憾，沒有中文字幕，聽不懂方言，看機翻的英文，勉強了解個大概

中規(guī)中矩，法国空姐电影最后的奪冠有點燃。妹子長得太像暮光女了…

本片的核心是“凝視”。因為凝視，蔡明亮的劇情片和紀錄片、虛構類和紀實類之間的界限被模糊化，二者皆同一于主客視線的交互和辯證。然而相較劇情片，紀錄片的凝視仍然具有本質差異：觀眾的凝視對象/客體不再是被演繹的受難的圣女貞德，而是現(xiàn)存的歷經(jīng)滄桑的垂垂老者。本片獨有的震撼力就來源于這種本體的獨特性。另外，本片還存在著靜與動這一對張力?？v使是固定長鏡頭，攝影和燈光皆無變化，長時間的特寫凝視仍讓觀眾感到老人面部的異樣和不一致，這恰恰說明了無論觀者還是被觀者，法国空姐电影作為人的我們都與永恒無關。結尾的空鏡長鏡頭持續(xù)了大概14分鐘，其間光影悄然變化了大概來回兩次，這一段再次蘊含變動與靜止這兩大場域，當凝視不斷被延長，一種塔可夫斯基式的形而上瞬間便被激發(fā)出來，不同之處在于，靈光更多在攝影機的對面，而不在攝影機這邊。

本片作為那個年代經(jīng)典的CULT電影之一，直至今日再看感覺口味還是比較重的，法国空姐电影特別是前半段男主角在封閉房間里面的劇情真的有種讓人窒息的感覺，后半段男主角回歸社會猶如一個新生兒一般重新認識這個新社會的感覺也是比較奇妙的，法国空姐电影相當于從一個新穎的角度來展現(xiàn)了這個世界，這應該就是導演想要對觀眾講述的