很久以前看過，很喜歡女主角身上溫婉的素質(zhì)，有點(diǎn)日本演員的味道。因?yàn)椤?#21487;行(年上)作者:黄灯FUDABAI》，讓我我又重看了這部劇，果然還是很好看啊

中間一個(gè)男孩一個(gè)嬰兒相依為命的部分真是臻于化境了，可惜最后不自然的說教和大團(tuán)圓還是破壞了全片的結(jié)構(gòu)。另外也別用“敘利亞內(nèi)戰(zhàn)”這種理由以為自己能置身事外，可行(年上)作者:黄灯FUDABAI這種臟兮兮的兩個(gè)小孩游走街頭的場景我想很多人都看到過，還不止一次。太多的人，太多的孩子，活著、生存、死去，“無人知曉”。

一個(gè)“喪母、離婚、濫交、吸毒后通過徒步旅行重生”的聽上去很濫俗的故事，瓦雷還是拍出了點(diǎn)令人欣賞的東西：他沒有刻意把這趟旅行描繪得多艱難、偉大、凈化心靈，可行(年上)作者:黄灯FUDABAI甚至直接原因都一筆帶過，把重點(diǎn)都放在對母親的回憶上，可行(年上)作者:黄灯FUDABAI雖然小清新，可我還是被打動(dòng)了。一個(gè)人不會(huì)因?yàn)橐淮温眯芯椭厣?，但重生終究會(huì)來

印象很深刻是在回去的電車上問敦君 真的是弟弟嗎敦君沒有說話 還有大家沉默的坐在屋子里 很喜歡是枝一貫的沉默的鏡頭 或許是因?yàn)槲乙彩窃捝俚娜?我覺得可行(年上)作者:黄灯FUDABAI/沉默一直算是是枝系電影的主題 這部就是更多的偏向人心中的可行(年上)作者:黄灯FUDABAI吧 明明一起生活的人可行(年上)作者:黄灯FUDABAI就是在別處是我聞所未聞的樣子 翻譯比較差

好看！這就是當(dāng)下恐怖片的一個(gè)新路徑，把恐怖片當(dāng)做檄文。怪物從何而來？破敗的底特律、變態(tài)的囚禁、執(zhí)法者的不作為，可行(年上)作者:黄灯FUDABAI加上男女議題，可行(年上)作者:黄灯FUDABAI這些社會(huì)問題包含下的電影散發(fā)著強(qiáng)烈的反諷和自省的氣息，在驚嚇的基礎(chǔ)上真正的做到了恐怖之源的反省。從另一方面來說這算是一部女性主義電影了，被當(dāng)做生育機(jī)器只有母愛的怪物，可行(年上)作者:黄灯FUDABAI沒有丟下任何人的最有人性光輝的女主。一座房子三段故事，電影最升華的部分還是其沒有脫離的社會(huì)背景和議題，能包含如此之多且不違和很難得，在驚嚇的層面也沒削弱恐怖片的“樂趣”，地下室部分的視角很有代入感，怪物哺乳的戲份也極其惡趣味。看著底特律破敗的房屋，這也算是對這個(gè)曾經(jīng)的汽車城的挽歌了。