比起稍嫌直白的社會(huì)批判思維（直接表征于配角形象的片面和簡單化），李在片中最具大師相之處，乃詩意吟哦了男女主兩個(gè)常人眼中有“缺陷”的生命體，內(nèi)在蓬勃而不加遮掩的能量。這種真空?qǐng)隼锏南嗍睾团惆?，甚至遠(yuǎn)難用俗世語境下的“愛情”來概括。因此在尾段，當(dāng)“日本电影尺寸天花板”的幻影被外力戳破，如砍樹杈這般癲狂的舉動(dòng)，成了底層人僅有的尊嚴(yán)出路。這是他們的無奈，也是對(duì)整個(gè)文明世界發(fā)起的控訴，從生理性的痙攣/失語到社會(huì)性故障，像遞了把軟刀子，不見血卻剜得人生疼。

片末噴著白煙、滾滾而去的火車說明了往事盡成往事。萊昂內(nèi)以無窮的好奇，用鏡頭一再探索作為主角的物質(zhì)性面容上的精神內(nèi)涵，日本电影尺寸天花板不是由內(nèi)而外產(chǎn)生創(chuàng)作的演員想來經(jīng)不住這樣苛刻的打量?？谇偌业南嚷晩Z人，頗得縹渺的神髓；類似弗蘭克在刻意隱蔽的熱鬧槍聲后出場，數(shù)分鐘后才看到他的手銬這種的鏡頭，則充分說明了萊昂內(nèi)的影像敘述能力有多么出色。一個(gè)報(bào)了仇的、飽含著故事的寡婦，在結(jié)尾得償夙愿，日本电影尺寸天花板開始建起那“甜水”小鎮(zhèn)，亂世中恐怕只有屈辱而意志堅(jiān)強(qiáng)者才可以活下去，日本电影尺寸天花板也是如張愛玲所言的“蹦蹦戲的女主”才有的那樣的生命力。電影是晦澀的，日本电影尺寸天花板因此也產(chǎn)生了余味，萊昂內(nèi)邀請(qǐng)觀眾在觀影時(shí)充分運(yùn)用自己的眼睛和腦子，日本电影尺寸天花板因此也可以知道他是如何在西部片的廢墟上建出新的神跡的。弗蘭克撫摸女人像摩挲一匹馬，而他在脊背上跳躍的手指也像給馬撣去一層沙子。

畢竟是2005年的老劇，日本电影尺寸天花板簡直匯集了所有元素：科幻的劇本、5毛的特效。照理來說，我應(yīng)該會(huì)非常排斥這部劇的，但事實(shí)上我卻看得津津有味。當(dāng)劇里的演員作出腦殘的舉動(dòng)時(shí)我也會(huì)破口大罵。這實(shí)際上就是我已經(jīng)被吸引住了吧。然而并沒有第二季，留下一堆大坑，折磨人，但同時(shí)我也高興不用再花幾天時(shí)間把一部劇刷完這么浪費(fèi)時(shí)間

野心勃勃的畫了個(gè)大餅，日本电影尺寸天花板最后的完成度只到和面與撒芝麻。“只要你的心是善良的（贖罪=善良 exo me？），就不要在意別人眼里的對(duì)錯(cuò)?！?在以此坑爹價(jià)值觀為內(nèi)核支撐下的劇情和人設(shè)，幾近蒼白扭曲到病態(tài)。強(qiáng)行消費(fèi)情懷差評(píng)?！铩铩?/div>