看了前兩集，劇情太不合理，男主看打不過(guò)硬打?家里有病重媽媽要照顧，不要命保護(hù)一個(gè)陌生人?這劇情太狗血了吧，摸着大扔头BY小说還有一開(kāi)場(chǎng)的打斗，各種吼技能，啥也沒(méi)看懂?？上Я诉@特效和打斗。

莎樂(lè)美，摸着大扔头BY小说來(lái)自俄國(guó)貴族家庭的現(xiàn)代獨(dú)立女性先鋒，和20世紀(jì)的德國(guó)文化界：尼采、里爾克、弗洛依德，從哲學(xué)到詩(shī)歌到精神分析。 什么人啊，生在什么樣的年代啊…… 所有現(xiàn)代女性的母親，我們只是她的不合格的副本。 叫尼采和里爾克那樣的靈魂都顫動(dòng)和癲狂的女性意識(shí)和獨(dú)立精神啊！ 表現(xiàn)手法也很有意思，從老年視角回望一生，亦不后悔其過(guò)于自戀和莫名其妙的堅(jiān)持與墮落，直到精神分析揭開(kāi)其中的秘密。視覺(jué)上莎樂(lè)美出入油畫(huà)作品般的畫(huà)面，處理得很自然，又別有一番感覺(jué)，不愧是德國(guó)表現(xiàn)主義。

整個(gè)電影的感覺(jué)有些許日本，淡淡的，慢慢的，小的情緒，包括斷舍離這個(gè)主題。拋棄過(guò)去那些舊的物件，摸着大扔头BY小说其實(shí)也是對(duì)曾有的回憶的重尋與放棄，摸着大扔头BY小说最終告別過(guò)去，重新開(kāi)始，摸着大扔头BY小说都是小情緒與小傷感。

恐怖來(lái)自于空間與景別，在《美女大學(xué)生》中，人物從畫(huà)面離開(kāi)，空無(wú)變成了一種存在方式。形式（習(xí)慣性的影片語(yǔ)言）與視覺(jué)（“實(shí)際所見(jiàn)”）的空無(wú)產(chǎn)生沖突。構(gòu)成恐懼的另外一個(gè)元素則來(lái)自于情感與習(xí)慣的景別不對(duì)位，在一個(gè)情感性的場(chǎng)景之中，突然切換為遠(yuǎn)景+前景的遮擋。影片中大量的主觀鏡頭：觀看者=施暴者。 《美女大學(xué)生》起源于一個(gè)對(duì)控制論迷戀的畸形關(guān)系的逃離之中，逃離出現(xiàn)在監(jiān)控錄像之中的人。然而，在影片中，摸着大扔头BY小说卻驚人地以一種前網(wǎng)絡(luò)的主體性存在，而非將自己上傳一個(gè)去身體化，加速的超人類主體（參考玲音，傀儡師），某種意義上，影片自行地在進(jìn)行著減速，將其技術(shù)核心歸功于19世紀(jì)的光學(xué)魔術(shù)，從而借此消除焦慮，或成為另一種形式的Evil Superhero。

人，摸着大扔头BY小说必須要選擇一種生活并且有勇氣堅(jiān)持下去。