各方面都比較完美的電影，故事有深度，演員有水準(zhǔn)，導(dǎo)演也很厲害，禁欲 电影這個(gè)題材很難把握又難拍得好，竟然做到這樣很厲害了。既是為少數(shù)群體發(fā)聲，禁欲 电影也是對(duì)于我們傳統(tǒng)文化的反思，人只能按照現(xiàn)有的軌道向前，誰(shuí)也不敢走出自己獨(dú)特的路，即使到了老年，禁欲 电影這種束縛反而更緊了，因?yàn)閮号彩且樏娴难?。可是誰(shuí)為老年人的人生考慮過(guò)呢？同時(shí)身為女性，也為片中的女性角色感覺(jué)心有戚戚，在傳統(tǒng)的束縛下，禁欲 电影沒(méi)有幸存者。兩位男主角貢獻(xiàn)了影帝級(jí)的演技，讓我get到了他們的情感與愛(ài)，個(gè)人覺(jué)得袁富華演得更好，角色也更可愛(ài)一些，畢竟相比起來(lái)，他更勇敢一些，也更忠于自我，放過(guò)她人，而不是做又當(dāng)又立的所謂“直人”。

流動(dòng)的曖昧情愫、恰到好處的距離感和不確定性漸漸滋生發(fā)酵，猶如漂移的板塊顯現(xiàn)出誤認(rèn)和情感的謎案?；蛟S不僅是男性誤解了女性的心之所向，女性自身也在探索對(duì)于不同客體的欲望的性質(zhì)。作為觀眾看到的是:macy對(duì)于ken很殷勤和崇拜 ，給他煲湯，森配音惡搞mandy和ken時(shí)她反應(yīng)很大，討論中發(fā)生分歧時(shí)維護(hù)他，與此同時(shí)jimmy中槍時(shí)她反應(yīng)也很大，探病給他喂荔枝，在他大談女人時(shí)心情不好，禁欲 电影最后給他寫了賀卡；mandy每次和森見(jiàn)面都問(wèn)ken的境況， ken在她們班女生中更受歡迎，但mandy和森見(jiàn)面次數(shù)更多，故意把鑰匙包留在他車上。言不由衷打掩護(hù)和無(wú)法掩飾的真情流露構(gòu)成一種拮抗。由于輕敵而慘烈收?qǐng)龅摹吧涞瘛毙袆?dòng)猶如空茫的荒原，所有懸而未決的東西都在那里塵埃落定，回歸到常被遺忘的、如影隨形而我們卻總以為可以僥幸地?zé)o限推遲或置身事外的死亡之中。

優(yōu)美而溫馨，三維的現(xiàn)實(shí)以及二維紙板式的禁欲 电影故事兩條線索進(jìn)行平行交叉剪輯。導(dǎo)演特意設(shè)定了一個(gè)原著沒(méi)有的，灰蒙蒙的現(xiàn)實(shí)世界，與童話的迷幻色調(diào)形成了鮮明對(duì)比。小孩子或許會(huì)流連于其中的奇幻想象，中年人會(huì)因回憶起了自己的童年而熱淚盈眶，而作為一個(gè)影迷，個(gè)人看到的，是現(xiàn)代社會(huì)童年的消逝。

這個(gè)故事不是不行，但是錯(cuò)在冗贅，無(wú)意義的部分又慢又長(zhǎng)，禁欲 电影沒(méi)有可集中的部分。畢竟算不上藝術(shù)電影，何必這么給自己添額外風(fēng)情，并不加分。

91年離婚了，95年還聯(lián)手拍了這么部神片，畢格羅跟卡梅隆真是天造地設(shè)的一對(duì)啊， 場(chǎng)面調(diào)度如此雄偉，人山人海的鏡頭看得我嘆為觀止，唯一遺憾就是故事的主線以及要表達(dá)的中心思想弱了點(diǎn)，單純的兇殺犯罪故事，禁欲 电影沒(méi)有上升到一個(gè)更高級(jí)的人文程度。